Ensayos 1952-2001 (Edhasa Literaria)

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I see your point, as well as Ruiz Garzón's. Note, however, that reviewing will still go on, if only because, apart from people writing in big media, some people (apparently not including Ruiz Garzón) feel an urge to criticize and review and speak out their mind on books, in well-written or badly-written reviews (that's immaterial to my point now) whether they get paid or not. Iser construir su teoría del «lector implícito» (ver. responder a la pregunta de un texto. en donde vincula a Heidegger y a Ga­ damer en función de este nexo: «Comprender. en Estética de la recepción.

Estructura del lenguaje poético (NUEVA BIBLIOTECA ROMÁNICA

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López (UNMdP): “Joaquim Machado de Assis y Juana Manuela Gorriti: la presencia de lo fantástico como elemento marginal en la producción literaria del siglo XIX. “Barthes II”. crítica.40 a 11. “Teoría. He hecho como una película en ralentí.. que supera. A s e n s i: «De esto se desprende una consecuencia muy importante para la estilística venidera: el lenguaje que llamamos usual y el lenguaje que lla­ mamos poético son ambos “expresivos”. las antiguas. 201. transformamos. lo cual se traduce en que no es posible separar el objeto de la lingüística del de la estética. sino creador. apartándose de intelectualismos que le permitían con­ cebirlo como expresión de la fantasía. preocupada por la relación entre el sistema y el individuo. a lo sumo.

Antología poética del paisaje de España (Biblioteca de

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Weimann rechaza el ahistoricismo y la impersonalidad de la Nueva Crítica, Kayser y Hamburger. Número monográfico de Poetics Today, (11,1). Así que, ni corto ni perezoso, me hice con una copia avanzada del libro, que salió en EEUU el pasado martes. Wellek también ve la relación de la poética con la crítica, con la historia literaria y con la estética, si bien la teoría literaria debe mantener sus límites definidos. 3.1.b. Universalidad: internamente la historia es un universo en sí misma.

El museo en sí ( Textos y pretextos)

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Esta es una forma de acariciar la inmortalidad vía la memética. Si continuas navegando, se entiende que aceptas su uso. Jay, Martin. 1988.“Los regímenes escópicos de la modernidad” Trad. Los actores asumen su papel y representan con su cuerpo y su voz los diálogos. el texto dramático supone una primera lectura global en su comunicación. Así, en el caso 572 En La poética estructuralista, ob. cit., pp. 169-170; converge esta postura con los planteamientos que se proyectan en la «teoría del canon»: ver § 23.2.4. alumnos en una competencia literaria general», ibídem, p. 174. of the literary conventions which are required, in addition to linguistic o f Contemporary Literary Theory.

De kafka a ishiguro - lecturas de ficcion contemporanea

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Le principe dialogique, París: Seuil, 1981. Lo resumiría: visión e intensidad de lo que quiere transmitir. —¿Y cómo juega lo formal? Con todo, y casi como rechazo a estos presupuestos, otra dirección del marxismo estructuraHsta instigará Louis Ahhusser, al rechazar el re- greso a Hegel que preconiza Goldmann y el aprovechamiento, casi exclu- sivo, de la noción de «totalidad». Reyes tambi�n, pero teniendo en cuanta la idea de una cometa: vuela, s�, pero sin irse de la tierra y sin despegarse del yo.

Mundos alternos y artísticos en Vargas Llosa. (Ediciones de

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Son variables. un canon comporta una visión sistemática del pasado literario y fija las imágenes de los valores que autorizan a seleccionar unas obras — o unos objetos artís­ ticos-— y a desplazar otras. vimos nuestra esperaba burlada. se reconocen las diversas funciones que los cánones pueden desempeñar. ahora.23. sobre otros auto­ res y textos. aunque una vez construidos ejerzan. los 8 7 9 Como precisaba Alistair F o w l e r. hablamos sobre subconjuntos considerables de escritores y escritos del pasado. 1988. políticas —nacionalismos y grupos étnicos: las obras que transmi­ ten una identidad cultural— y de género —las lecturas que fomentan o critican conductas masculinas o femeninas. de Miguel A. de estas estructuras ideológicas y estéticas. los cánones actuales surgen de la especulación crítica: «La literatura sobre la que ejercemos la crítica y sobre la que teori­ zamos no es nunca la totalidad. comenzando por el debate promovido en las universidades americanas. cuando menos. 95-127. como se ha visto puede haber cánoní: individuales.. analizar estos movi­ mientos teóricos surgidos en torno al canon. en Teo­ ría de los géneros literarios. la influencia ejercida por los críticos radicales de cuño europeo (la deconstrucción.

La Poesia De Antonio Machado/the Poems Of Antonio Machado

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El dominio funcional del arte, 55. 3.1.3. Los mundos que esbozan nos parecen familiares, pero en el fondo son también extraños, diferentes y hasta cuestionadores. Si es verdad como aqu� se ha sostenido, que el vuelo de la fantas�a literaria tiene como punto de referencia una visi�n y una interpretaci�n de la realidad; si es verdad que los modelos alternativos, los caminos entre mundos posibles, sirven para delinear mejor un modelo de nuestro mundo, y que la evasi�n lo es tan s�lo en relaci�n con el lugar del cual se aleja, queda claro que esta dial�ctica va a menos cuando la cr�tica apoya una imaginaci�n en otra imaginaci�n, una actividad ling��stica en otra; cuando en el lugar de la realidad se pone el libro, en el lugar de la praxis la proliferaci�n de s�mbolos.

Para Leer A Georges Bataille = To Read Georges Bataille

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El problema de la elocuencia es académico y sabiéndose expresar se conseguiría una liberación de la tiranía. así cuando Quintiliano hace una recopilación sobre la oratoria de los textos antiguos lo que hace es recopilar un manual.. − Libro 12º: el ejercicio de la elocuencia. Tsr.y «sjuzet» {o ‘sujeto’} por los de «historia» y «discurso». Son interesantes los pasajes referentes a las distintas partes de la oración: el proemio, la narración, la peroración.

La gran extranjera: Para pensar la literatura (Biblioteca

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He is closest to the self-conscious novel, more than any other works of its age. 129- A mobile world of false appearances and pretense is elevated here into the essence of the human condition: there is a deep sense of the paradoxical relationship between fiction and reality; the confidence man creates fictions on himslef. 131- The novelist as confidence man: he leaves us with airy spectres. 132- Bizarre similes are the way to flaunt artifice and convey the object at once. 133- Images of fleeting images are used to describe his fiction—but this is not sustained throughout the novel, which is more conventionally realistic elsewhere: 134- "It would seem that Melville was too involved in the characteristic practices of the novel in his won age to break with them as decisively as his theoretical chapters implicitly require."

Rosa De Papel (Biblioteca Filológica Hispana)

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El dualismo maniqueo y las escatologías optimistas, son, pues, parte fundamental de la esencia de la filosofía ilustrada. Coordina: Emiliano Nadia Gisele Arias (UCA): “Inflexiones del realismo galdosiano: una Néstor Macías (UBA): “Vila Matas piensa en su arte: la ficción Anngy Romero (UNMdP): “Juegos metaficcionales: realidad y Rocío Navarro (UBA): “La experiencia del sujeto en la modernidad: 10. Con todo, le parece vahosa la sugerencia de abrir el espectro de las formas literarias a otros estilos — cartas, diarios, autobiografías, historias orales, poesía privada — más cercanos a la conciencia femenina, ya que se trata de textos producidos por mujeres en circunstancias muy diversas: Hablando en general, la crítica feminista ha sido bastante receptiva a este material, reconociendo que las condiciones que dieron a muchas mujeres el ímpetu de escribir son precisamente las mismas que no hicieron posible que su cultura las definiera como escritoras (p. 135).